Bei den seit den 1970er Jahren durchgeführten Ausgrabungskampagnen am Mont’e Prama haben ein immenses und unbestimmtesAnzahl von Fragmente ans Licht gebracht, die mit der Fortsetzung der Ausgrabungen kontinuierlich zunimmt.

Auch die Zahl der restaurierten Skulpturen wächst kontinuierlich. Bisher ist das restaurierte skulpturale Erbe beeindruckend: 44 Skulpturen, darunter Bogenschützen, Krieger, Boxer und Nuraghenmodelle, sowie zahlreiche Baityloses.

Die Statuen sind zwischen 185 und 200 Zentimeter hoch und wurden auf einem etwa 15 Zentimeter hohen Sockel montiert, um den schweren und zerbrechlichen Steinblock angemessen zu stützen.

Die Restaurierung der Skulpturen des Mont’e Prama wurde dank der Planung von Maßnahmen durchgeführt, die im Rahmen des Rahmenprogramms 2005 zwischen dem Staat und der Region über das Projekt „SarBC3-18-Zentrum für die Erhaltung des kulturellen Erbes. Öffentlich zugängliche Workshops“ (SarBC3-18-Centro di conservazione dei Beni culturali. Laboratori aperti al pubblico) zur Ausarbeitung eines Vorprojekts finanziert.

Zusätzlich zu den Restaurierungsphasen wurde eine wertvolle Dokumentation angefertigt, in der alle bei der Beobachtung und Analyse der Skulpturen gesammelten Daten festgehalten wurden.
Die Datenerfassung erfolgte mit Hilfe einer Datenbank, in der jedes Fragment und jede Skulptur mit einem Ordner versehen wurde, in dem Folgendes gespeichert wurde:

Diagnostische Analysen in den Phasen vor der Restaurierung tragen dazu bei, die Art des verwendeten Steins sowie Veränderungen und Transformationen des Steins zu ermitteln. Beobachtungen mit dem Lichtmikroskop, dem petrographischen Mikroskop und dem SEM-EDS (Rasterelektronenmikroskop mit Mikroanalyse) haben gezeigt, dass der Stein der Skulpturen zur Klasse des sedimentären Kalksteins gehört, das reich an Fossilien ist.
Bei einigen Exemplaren waren begrenzte Spuren einer roten oder schwarzen Färbung zu erkennen.
Die direkte Analyse von Oberflächen ermöglicht die Sammlung von Daten und Informationen über die ursprünglich verwendeten Verarbeitungstechniken, Instrumente und Methoden. Schließlich stellt die Analyse des Erhaltungszustands die erste und wesentliche Phase jeder Restaurierungsarbeit dar und ermöglicht die Identifizierung der verschiedenen den Zustand verschlechternden Erscheinungen.
Erst wenn ein klareres Gesamtbild des Kontextes und der Merkmale der einzelnen Fragmente vorliegt und die Analyse und Erfassung der Daten abgeschlossen ist, können die eigentlichen Restaurierungsarbeiten durchgeführt werden.
Während einerseits modernste Technologien für die Dokumentation, Untersuchung und Analyse des ursprünglichen Materials und für die Verbreitung der Ergebnisse der Maßnahme zum Einsatz kamen, wurden andererseits einfache und traditionelle Restaurierungstechniken eingesetzt, die mit den Originalmaterialien kompatibel sind und die ursprünglichen Flächen bewahren.

In der zweiten Phase geht es um die Suche nach den Anschlüssen zwischen den verschiedenen Fragmenten. Dies ist ein sehr zeitaufwändiger und komplexer Vorgang, der manuell von Restauratoren durchgeführt wird, die ihre Erfahrung nutzen, um die enorme Menge an winzigen Informationen zu erkennen, die auf den Originaloberflächen aufgezeichnet sind und die durch ein Spiel von visuellen und taktilen Zusammenhängen die Zuordnung eines Fragments zu einer Skulptur oder die Wiedervereinigung von Fragmenten untereinander ermöglichen.
Es sei vielleicht daran erinnert, dass angesichts des starken Abriebs der Frakturen in den Fragmenten und der großen typologischen Vielfalt der Oberflächen kein digitales Hilfsmittel bei einem solchen Vorgang helfen kann. Nur das erfahrene Auge des professionellen Anwenders kann die Unterschiede erkennen und die Gemeinsamkeiten entdecken.

Um die Erhaltung des Fundstücks zu gewährleisten, unterliegt jede Restaurierung den Regeln der Kompatibilität (mit den ursprünglichen Materialien) und der Reversibilität.
Schließlich wurden im Hinblick auf die Ausstellung im Museum Stützen angefertigt, da die Skulpturen beim Zusammenbau der Fragmente nicht mehr auf ihrem ursprünglichen Sockel stehen können.
Aus diesem Grund wurden Stützen entworfen und gebaut, die die Statuen aufrecht halten, ohne zu verhindern, dass sie rundum angesehen werden können. Dabei handelt es sich um Stahlkonstruktionen mit einer zentralen Säule, von der aus die Arme die einzelnen Elemente der Skulptur tragen.
Diese Stützen wurden so angefertigt, dass sie den strengen Anforderungen an die Beibehaltung des ursprünglichen Steinmaterials (ohne Verwendung von Stiften) und den Anforderungen an Stabilität, minimale Verformbarkeit, minimale Sichtbarkeit der Metallstruktur, Möglichkeit der nachträglichen Ergänzung und vollständige Reversibilität der Teile entsprachen.

Der Arbeitsplan ist derselbe, der sich bereits in früheren Jahren als erfolgreich erwiesen hatte, d. h. die Reinigung und Vorbehandlung aller Skulpturenfragmente sowie der Wiederzusammenbau und die Montage einiger Skulpturen auf Metallträgern.
Die Arbeiten betrafen insbesondere zwei viergliedrige Nuraghenmodelle (zwei weitere sind noch zu restaurieren), eine Bogenschützenstatue und eine neuartige Boxerstatue.
Letztere zeigt einen Boxer nach einem ähnlichen Modell wie die nuraghische Bronzestatuette, die im Grab der Villanovakultur von Cavalupo in Vulci (Provinz Viterbo, d.h. auf dem italienischen Festland) gefunden wurde: Die Figur hält einen großen Schild und einen bewehrten Handschuh, der vor den Körper gestreckt ist, anstatt auf Kopfhöhe. Eine zweite Statue, die der letzteren ähnlich ist, wurde noch nicht bearbeitet.